Search Results for: teoria cine

El cine como arte

…modo particular de un autor que organiza sus percepciones en modelos creados por él, pero existiendo entendimiento con el mundo que le rodea. Arnheim creía que la incorporación del sonido iba en contra del medio, poniendo al cine al servicio del diálogo. Por tanto, el cine sólo será arte si crea buscando formas propias de expresión y no imitando la realidad. Es uno de los textos clásicos de la teoría cinematográfica de los años treinta, básico…

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El cine como arte

…modo particular de un autor que organiza sus percepciones en modelos creados por él, pero existiendo entendimiento con el mundo que le rodea. Arnheim creía que la incorporación del sonido iba en contra del medio, poniendo al cine al servicio del diálogo. Por tanto, el cine sólo será arte si crea buscando formas propias de expresión y no imitando la realidad. Es uno de los textos clásicos de la teoría cinematográfica de los años treinta, básico…

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Siegfried Zielinski

…una búsqueda con esa actitud investigativa en América Latina, se encontrarían curiosidades parecidas, que solamente han sido olvidadas porque no son consideradas relevantes. N.M.: Me gustaría que nos quedemos en el tema del cine. ¿Qué quiere decir cuando se refiere al cine y a la televisión como entr’actes? S.Z.: A finales de los años 80 designé al cine y a la televisión como entr’actes –interludios. En ese tiempo, el internet no se había…

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Siegfried Zielinski

…una búsqueda con esa actitud investigativa en América Latina, se encontrarían curiosidades parecidas, que solamente han sido olvidadas porque no son consideradas relevantes. N.M.: Me gustaría que nos quedemos en el tema del cine. ¿Qué quiere decir cuando se refiere al cine y a la televisión como entr’actes? S.Z.: A finales de los años 80 designé al cine y a la televisión como entr’actes –interludios. En ese tiempo, el internet no se había…

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Nuevo Cine Latinoamericano

…e cineastas, productores y guionistas en Viña del Mar, sirvió de plataforma para la discusión acerca de la distribución de ese nuevo cine, del intercambio de obras e informaciones, y de la extensión de las actividades de las cinematecas y de los cineclubes latinoamericanos. Se consideró que el cine era uno de los pilares básicos de la cultura de la modernidad, por lo cual era imprescindible intervenirlo con nuevas ideas descolonizadoras y…

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Nuevo Cine Latinoamericano

…e cineastas, productores y guionistas en Viña del Mar, sirvió de plataforma para la discusión acerca de la distribución de ese nuevo cine, del intercambio de obras e informaciones, y de la extensión de las actividades de las cinematecas y de los cineclubes latinoamericanos. Se consideró que el cine era uno de los pilares básicos de la cultura de la modernidad, por lo cual era imprescindible intervenirlo con nuevas ideas descolonizadoras y…

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Paracinema

…po? Ante la sola interacción del movimiento y la luz, ¿nos encontramos en presencia de una idea de cine? ¿Ha devenido el cine en una operación mental o cerebral que actúa directamente sobre nuestros cerebros? ¿Cómo pensar el cine sin el cine? ¿Cómo puede producir pensamiento el cine? Estas reflexiones se hacen en el libro nombrado con el término introducido por el cineasta americano Ken Jacobs, cuál designa experiencias fílmicas realizadas en…

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Paracinema

…po? Ante la sola interacción del movimiento y la luz, ¿nos encontramos en presencia de una idea de cine? ¿Ha devenido el cine en una operación mental o cerebral que actúa directamente sobre nuestros cerebros? ¿Cómo pensar el cine sin el cine? ¿Cómo puede producir pensamiento el cine? Estas reflexiones se hacen en el libro nombrado con el término introducido por el cineasta americano Ken Jacobs, cuál designa experiencias fílmicas realizadas en…

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Cine y comunicación de los pueblos indígenas

…es de América Latina, que a manera de red, desde 1985 realizan diferentes actividades de colaboración, intercambio y apoyo mutuo en comunicación desde una mirada integral, así como en la capacitación, producción, difusión de cine y video indígena. Organizan el Festival Internacional de Cine y Video Indígena Territorio mapuche acogerá al XII Festival Internacional de Cine y Video de los Pueblos Indígenas Las regiones de la Araucanía en Chile y la…

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Cine y comunicación de los pueblos indígenas

…es de América Latina, que a manera de red, desde 1985 realizan diferentes actividades de colaboración, intercambio y apoyo mutuo en comunicación desde una mirada integral, así como en la capacitación, producción, difusión de cine y video indígena. Organizan el Festival Internacional de Cine y Video Indígena Territorio mapuche acogerá al XII Festival Internacional de Cine y Video de los Pueblos Indígenas Las regiones de la Araucanía en Chile y la…

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FAMU, escuela de cine y televisión de Praga

Escuela de Cine y Televisión (FAMU), integra la Academia de Artes Escénicas de Praga, que fue fundada después de la Segunda Guerra Mundial, en 1947. Es la quinta escuela de cine más antigua del mundo. Sus graduados son cineastas, guionistas y fotógrafos influyentes, al margen del programa de estudios relacionados con cine y televisión, la FAMU cuenta con un espacio abierto a la experimentaciones audiovisuales llamado CAS, Centro del Estudios…

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FAMU, escuela de cine y televisión de Praga

Escuela de Cine y Televisión (FAMU), integra la Academia de Artes Escénicas de Praga, que fue fundada después de la Segunda Guerra Mundial, en 1947. Es la quinta escuela de cine más antigua del mundo. Sus graduados son cineastas, guionistas y fotógrafos influyentes, al margen del programa de estudios relacionados con cine y televisión, la FAMU cuenta con un espacio abierto a la experimentaciones audiovisuales llamado CAS, Centro del Estudios…

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Sergei Eisenstein

…la sucesión y confrontación de distintas imágenes generan las principales emociones en el espectador. Pero además, Eisenstein consideraría que el montaje es el elemento más básico y general del arte cinematográfico: “todo el cine es cine de montaje, por la sencilla razón de que el fenómeno cinematográfico más básico -el hecho de que la imagen se mueve– es el fenómeno del montaje.” Serguei Eisenstein: montaje de atracciones o atracciones…

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Sergei Eisenstein

…la sucesión y confrontación de distintas imágenes generan las principales emociones en el espectador. Pero además, Eisenstein consideraría que el montaje es el elemento más básico y general del arte cinematográfico: “todo el cine es cine de montaje, por la sencilla razón de que el fenómeno cinematográfico más básico -el hecho de que la imagen se mueve– es el fenómeno del montaje.” Serguei Eisenstein: montaje de atracciones o atracciones…

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El cine antes del cine, Werner Nekes

…ología en Friburgo y Bonn, donde dirigió un club de cine estudiantil. Desde 1965 comenzó a trabajar en sus películas experimentales. Junto con Helmut Herbst, Thomas Struck, Klaus Wyborny y Heinz Emigholz fundó la cooperativa cineasta de Hamburgo. Foto de Valerie Stahl von Stromberg Nekes es un recolector de todo lo que tiene que ver con la historia previa al cine, juguetes ópticos, linternas mágicas, dispositivos de visión y mucho más. A lo…

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El cine antes del cine, Werner Nekes

…ología en Friburgo y Bonn, donde dirigió un club de cine estudiantil. Desde 1965 comenzó a trabajar en sus películas experimentales. Junto con Helmut Herbst, Thomas Struck, Klaus Wyborny y Heinz Emigholz fundó la cooperativa cineasta de Hamburgo. Foto de Valerie Stahl von Stromberg Nekes es un recolector de todo lo que tiene que ver con la historia previa al cine, juguetes ópticos, linternas mágicas, dispositivos de visión y mucho más. A lo…

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Manifiesto de las Siete Artes

…brecha entre los artistas y los industriales del cine a los que él mismo llama “tenderos”. Más tarde, el término pasaría a utilizarse indiscriminadamente perdiendo parte de su fuerza original, la que se refería a un tipo de cine de calidad con unas pretensiones especiales de investigación y a nivel artístico. En el Manifiesto de las Siete Artes, Canudo interpreta el cine como la suma final de la ciencia y el arte, la circunstancia perfecta en…

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Manifiesto de las Siete Artes

…brecha entre los artistas y los industriales del cine a los que él mismo llama “tenderos”. Más tarde, el término pasaría a utilizarse indiscriminadamente perdiendo parte de su fuerza original, la que se refería a un tipo de cine de calidad con unas pretensiones especiales de investigación y a nivel artístico. En el Manifiesto de las Siete Artes, Canudo interpreta el cine como la suma final de la ciencia y el arte, la circunstancia perfecta en…

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Festival de Cine Favela

…Favela y por el SESC-SP, con producción de MUK, en sus siete ediciones continuas ha exhibido más de 400 películas, beneficiado a 300 jóvenes con sus talleres de cine y atraído a más de 50.000 personas para sus actividades, convirtiéndose, así, en uno de los más grandes festivales de cine periférico del mundo. Oscar, cortometraje realizado por alumnos del Taller de Cine realizado durante el Festival Cine Favela 2010  …

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Festival de Cine Favela

…Favela y por el SESC-SP, con producción de MUK, en sus siete ediciones continuas ha exhibido más de 400 películas, beneficiado a 300 jóvenes con sus talleres de cine y atraído a más de 50.000 personas para sus actividades, convirtiéndose, así, en uno de los más grandes festivales de cine periférico del mundo. Oscar, cortometraje realizado por alumnos del Taller de Cine realizado durante el Festival Cine Favela 2010  …

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Cine-trenes de agitación

…do, una sala de proyección, un depósito de materiales y una instalación completa para producir films de animación; y el tercero, un laboratorio equipado para revelar y copiar. Aleksandr Medvedkin y Dziga Vertov fueron de los cineastas más involucrados en los cine-trenes de agitación durante la Guerra Civil Rusa. Vertov y Medvedkin filmaban a la gente durante el día, editaban por las noches, y al otro día proyectaban las películas para la…

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Cine-trenes de agitación

…do, una sala de proyección, un depósito de materiales y una instalación completa para producir films de animación; y el tercero, un laboratorio equipado para revelar y copiar. Aleksandr Medvedkin y Dziga Vertov fueron de los cineastas más involucrados en los cine-trenes de agitación durante la Guerra Civil Rusa. Vertov y Medvedkin filmaban a la gente durante el día, editaban por las noches, y al otro día proyectaban las películas para la…

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Free Cinema

…ón del cine europeo y posteriormente a Norteamérica y Latinoamérica. La renovación temática y la implicación social será una de las señas de identidad más significativas del movimiento. Tres de los manifiestos del movimiento cinematográfico Free Cinema, que expresaban las principales características de su ideario fílmico, y fueron firmados por Lorenza Mazzeti, Lindsay Anderson, Karel Reisz, Tony Richardson, John Fletcher y Walter Lassally. I…

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Free Cinema

…ón del cine europeo y posteriormente a Norteamérica y Latinoamérica. La renovación temática y la implicación social será una de las señas de identidad más significativas del movimiento. Tres de los manifiestos del movimiento cinematográfico Free Cinema, que expresaban las principales características de su ideario fílmico, y fueron firmados por Lorenza Mazzeti, Lindsay Anderson, Karel Reisz, Tony Richardson, John Fletcher y Walter Lassally. I…

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El cine como documento según Boleslaw Matuszewski

…rá fundada. París tendrá su Archivo de Cine Histórico. Las sugerencias de Matuszewski estaban muy adelantadas a su tiempo; es difícil no asombrarse con su extraordinaria clarividencia. Su preocupación por la preservación del cine fue, de acuerdo al historiador Raymond Borde, precipitada a causa de un revelador incidente. En 1897, luego de asumir su posición como fotógrafo del Tsar Nikolas II, usó el Cinematógrafo Lumiere para registrar la visita…

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El cine como documento según Boleslaw Matuszewski

…rá fundada. París tendrá su Archivo de Cine Histórico. Las sugerencias de Matuszewski estaban muy adelantadas a su tiempo; es difícil no asombrarse con su extraordinaria clarividencia. Su preocupación por la preservación del cine fue, de acuerdo al historiador Raymond Borde, precipitada a causa de un revelador incidente. En 1897, luego de asumir su posición como fotógrafo del Tsar Nikolas II, usó el Cinematógrafo Lumiere para registrar la visita…

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Apichatpong Weerasethakul

…stá muy presente en su obra. ¿Qué significa para usted? R.- La jungla es un espacio primario. Como en Tropical Malady, la jungla es un regreso a las raíces, a un lugar en el que no hay reglas. Creo que eso está muy cerca del cine porque el cine es un lugar sin leyes y como soy muy tímido es donde puedo liberar todos mis instintos con libertad. P.- De nuevo, Cemetery of Splendour viaja atrás y adelante creando su propio lugar en el tiempo….

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Apichatpong Weerasethakul

…stá muy presente en su obra. ¿Qué significa para usted? R.- La jungla es un espacio primario. Como en Tropical Malady, la jungla es un regreso a las raíces, a un lugar en el que no hay reglas. Creo que eso está muy cerca del cine porque el cine es un lugar sin leyes y como soy muy tímido es donde puedo liberar todos mis instintos con libertad. P.- De nuevo, Cemetery of Splendour viaja atrás y adelante creando su propio lugar en el tiempo….

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El Lenguaje de los nuevos medios

…cultural, montaje espacial y “cinegratografía”. La teoría y la historia del cine desempeñan un papel especialmente importante en el libro. Entre estos temas, Manovich aborda los paralelismos entre la historia del cine y la de los nuevos medios, el cine digital, la pantalla y el montaje, y los vínculos históricos entre el cine de vanguardia y los nuevos medios. El Lenguaje de los nuevos medios se tradujo a 14 idiomas y se utiliza como…

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El Lenguaje de los nuevos medios

…cultural, montaje espacial y “cinegratografía”. La teoría y la historia del cine desempeñan un papel especialmente importante en el libro. Entre estos temas, Manovich aborda los paralelismos entre la historia del cine y la de los nuevos medios, el cine digital, la pantalla y el montaje, y los vínculos históricos entre el cine de vanguardia y los nuevos medios. El Lenguaje de los nuevos medios se tradujo a 14 idiomas y se utiliza como…

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Dziga Vértov

…turismo, adoptó el seudónimo de Dziga Vértov, que significa algo así como “trompo que gira” en ucraniano. En 1918, tras la revolución, el Comité del Cine de Moscú lo contrató para trabajar en Kino-Nedelia (“Cine-Semana”), semanario cinematográfico de noticias de actualidad soviético. Trabajó montando noticiarios cinematográficos durante tres años. Entre sus compañeros estaban Lev Kuleshov, que por aquellos años estaba…

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Dziga Vértov

…turismo, adoptó el seudónimo de Dziga Vértov, que significa algo así como “trompo que gira” en ucraniano. En 1918, tras la revolución, el Comité del Cine de Moscú lo contrató para trabajar en Kino-Nedelia (“Cine-Semana”), semanario cinematográfico de noticias de actualidad soviético. Trabajó montando noticiarios cinematográficos durante tres años. Entre sus compañeros estaban Lev Kuleshov, que por aquellos años estaba…

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Cine Estructural

Durante la década de 1960 , el historiador del cine de vanguardia P. Adams Sitney (USA 1944) identificó una nueva tendencia en el cine de vanguardia y acuñó el término “estructural ” para describirlo. Definido como un cine simplificado en el que se predetermina la forma de toda la película, las películas estructurales son impulsadas por exploraciones formalistas en lugar de contenido narrativo. En otras palabras, estas obras…

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Cine Estructural

Durante la década de 1960 , el historiador del cine de vanguardia P. Adams Sitney (USA 1944) identificó una nueva tendencia en el cine de vanguardia y acuñó el término “estructural ” para describirlo. Definido como un cine simplificado en el que se predetermina la forma de toda la película, las películas estructurales son impulsadas por exploraciones formalistas en lugar de contenido narrativo. En otras palabras, estas obras…

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Anthology Film Archives

…ura se encuentra en gran medida en sus márgenes, en las obras de arte que se crean fuera de la corriente comercial, Anthology Film Archives se esfuerza por promover la causa y proteger el patrimonio de un tipo de cine que está en alto riesgo de perderse, pasado por alto o directamente ignorado. Sitio oficial: http://anthologyfilmarchives.org/ Repertorio Escecial del Cine: http://anthologyfilmarchives.org/about/essential-cinema…

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Anthology Film Archives

…ura se encuentra en gran medida en sus márgenes, en las obras de arte que se crean fuera de la corriente comercial, Anthology Film Archives se esfuerza por promover la causa y proteger el patrimonio de un tipo de cine que está en alto riesgo de perderse, pasado por alto o directamente ignorado. Sitio oficial: http://anthologyfilmarchives.org/ Repertorio Escecial del Cine: http://anthologyfilmarchives.org/about/essential-cinema…

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Dogma 95

…221;. trascripción del Manifiesto Dogma 95 y Voto de Castidad: DOGMA 95 DOGMA 95 es un colectivo de cineastas fundado en Copenhague en la primavera de 1995. DOGMA 95 tiene como fin formal luchar contra ciertas tendencias del cine actual. ¡DOGMA 95 es un acto de sabotaje! En 1960, ¡ya era suficiente!. El cine estaba muerto y pedía su resurrección. ¡El fin era justo, pero no los medios!. La nueva ola no se atrevía a ser más que un pequeño oleaje…

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Dogma 95

…221;. trascripción del Manifiesto Dogma 95 y Voto de Castidad: DOGMA 95 DOGMA 95 es un colectivo de cineastas fundado en Copenhague en la primavera de 1995. DOGMA 95 tiene como fin formal luchar contra ciertas tendencias del cine actual. ¡DOGMA 95 es un acto de sabotaje! En 1960, ¡ya era suficiente!. El cine estaba muerto y pedía su resurrección. ¡El fin era justo, pero no los medios!. La nueva ola no se atrevía a ser más que un pequeño oleaje…

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La teoría del color de Goethe

Zur Farbenlehre (Teoría de los colores) es un libro escrito en 1810 por Johann Wolfgang von Goethe. En el mismo, Goethe centra sus estudios en el color desde la percepción humana. Contiene descripciones sobre fenómenos como las sombras coloreadas, la refracción, el acromatismo e hipercromatismo. Goethe critica la teoría newtoniana y difiere en su explicación del espectro visible. Newton dividió este espectro en siete colores: rojo, naranja,…

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La teoría del color de Goethe

Zur Farbenlehre (Teoría de los colores) es un libro escrito en 1810 por Johann Wolfgang von Goethe. En el mismo, Goethe centra sus estudios en el color desde la percepción humana. Contiene descripciones sobre fenómenos como las sombras coloreadas, la refracción, el acromatismo e hipercromatismo. Goethe critica la teoría newtoniana y difiere en su explicación del espectro visible. Newton dividió este espectro en siete colores: rojo, naranja,…

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Pensar la imagen

…rica – El comic : manual, múltiple e inmóvil – El espejo fotoquímico – La imagen fotográfica – La imagen cinematográfica – La materialidad de la expresión fílmica – Teorías sobre la imagen cinematográfica – Cine y narratividad – El universo electrónico – La imagen electrónica : el discurso televisual – El video : de la experimentación artística a la narración – Nuevas perspectivas…

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Pensar la imagen

…rica – El comic : manual, múltiple e inmóvil – El espejo fotoquímico – La imagen fotográfica – La imagen cinematográfica – La materialidad de la expresión fílmica – Teorías sobre la imagen cinematográfica – Cine y narratividad – El universo electrónico – La imagen electrónica : el discurso televisual – El video : de la experimentación artística a la narración – Nuevas perspectivas…

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SLEEPCINEMAHOTEL

…visuales y sonoros recurrentes -agua, botes, naturaleza, animales y personas durmiendo-, el sorprendente metraje proporciona destellos de la vida de todo el siglo pasado. Una regata da paso a una niña durmiendo en la cama mientras su perro vigila; una familia de patitos salta de un tronco a una corriente; flores florecen en primer plano. Cada clip dura solo unos segundos. El cine en SLEEPCINEMAHOTEL vuelve a ser el lugar de los sueños.  …

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SLEEPCINEMAHOTEL

…visuales y sonoros recurrentes -agua, botes, naturaleza, animales y personas durmiendo-, el sorprendente metraje proporciona destellos de la vida de todo el siglo pasado. Una regata da paso a una niña durmiendo en la cama mientras su perro vigila; una familia de patitos salta de un tronco a una corriente; flores florecen en primer plano. Cada clip dura solo unos segundos. El cine en SLEEPCINEMAHOTEL vuelve a ser el lugar de los sueños.  …

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Raymond Bellour

…el mismo llamó ” L’ Entre- Images “, una reevaluación permanente de las mutaciones y los intercambios entre los diferentes medios de comunicación de imagen, en el que intenta cada vez más centrarce en instalaciones y diferentes disposivos de imagen y sonido, de la vanguardia del cine y las artes plásticas. Articulo de Bellour – “Cinema, Alone”/Multiple “Cinemas”…

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Raymond Bellour

…el mismo llamó ” L’ Entre- Images “, una reevaluación permanente de las mutaciones y los intercambios entre los diferentes medios de comunicación de imagen, en el que intenta cada vez más centrarce en instalaciones y diferentes disposivos de imagen y sonido, de la vanguardia del cine y las artes plásticas. Articulo de Bellour – “Cinema, Alone”/Multiple “Cinemas”…

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Expanded Cinema

…rtículos que publiqué 1967 y 1970 The Angeles Free Press, el primer y más influyente de los periódicos underground que florecieron el los Estados Unidos en esa época. Las columnas sobre nuevos medios aparecieron bajo el logo Cine expandido, un término acuñado en 1966 por el cineasta experimental y artista pionero de multimedios norteamericano Stan Vanderbeek. Investigué y escribí el resto del libro en 1969 y principios de 1970. Presenté el…

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Expanded Cinema

…rtículos que publiqué 1967 y 1970 The Angeles Free Press, el primer y más influyente de los periódicos underground que florecieron el los Estados Unidos en esa época. Las columnas sobre nuevos medios aparecieron bajo el logo Cine expandido, un término acuñado en 1966 por el cineasta experimental y artista pionero de multimedios norteamericano Stan Vanderbeek. Investigué y escribí el resto del libro en 1969 y principios de 1970. Presenté el…

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Manifiesto de Oberhausen

…que han demostrado hablar un nuevo lenguaje cinematográfico. Como en otros países, también en Alemania ha surgido una escuela del cortometraje y un campo del cine experimental. Declaramos nuestra aspiración a crear un nuevo cine alemán. Este nuevo cine necesita una nueva libertad. Libertad de las convenciones tradicionales. Libertad de la interferencia de los productores y sus intereses comerciales. Libertad del patronazgo de los grupos de…

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Manifiesto de Oberhausen

…que han demostrado hablar un nuevo lenguaje cinematográfico. Como en otros países, también en Alemania ha surgido una escuela del cortometraje y un campo del cine experimental. Declaramos nuestra aspiración a crear un nuevo cine alemán. Este nuevo cine necesita una nueva libertad. Libertad de las convenciones tradicionales. Libertad de la interferencia de los productores y sus intereses comerciales. Libertad del patronazgo de los grupos de…

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CEFREC

cine y video desde la experiencia de las organizaciones sociales de base y de comunidades indígenas campesinas. Entre sus referentes se encuentran las experiencias del Grupo Ukamau de Jorge Sanjinés, del Movimiento del Nuevo Cine y Video Boliviano, del Taller de Cine Minero con quienes trabajó estrechamente, y del Centro de Promoción de la Mujer Gregoria Apaza, que producía junto a mujeres aymaras urbanas migrantes en la ciudad de El Alto. Su…

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CEFREC

cine y video desde la experiencia de las organizaciones sociales de base y de comunidades indígenas campesinas. Entre sus referentes se encuentran las experiencias del Grupo Ukamau de Jorge Sanjinés, del Movimiento del Nuevo Cine y Video Boliviano, del Taller de Cine Minero con quienes trabajó estrechamente, y del Centro de Promoción de la Mujer Gregoria Apaza, que producía junto a mujeres aymaras urbanas migrantes en la ciudad de El Alto. Su…

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ORG

…8220;ORG”, del realizador santafesino Fernando Birri, vista pocas veces desde su estreno mundial en el Festival de Venecia de 1979, será proyectada en el Festival de Berlín de 2017 en la reseña paralela “Foro del Cine Joven”, dedicada a recuperar el cine de autor olvidado o perdido. Realizada en los años del exilio de Birri en Roma, intentando crear nuevas hipótesis cinematográficas, “ORG” fue definida, y con razón,…

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ORG

…8220;ORG”, del realizador santafesino Fernando Birri, vista pocas veces desde su estreno mundial en el Festival de Venecia de 1979, será proyectada en el Festival de Berlín de 2017 en la reseña paralela “Foro del Cine Joven”, dedicada a recuperar el cine de autor olvidado o perdido. Realizada en los años del exilio de Birri en Roma, intentando crear nuevas hipótesis cinematográficas, “ORG” fue definida, y con razón,…

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Nyau Cinema

El cine Nyau es una forma de hacer películas reglamentada por el artista Samson Kambalu, (Malaui, 1978). Introducción al cine Nyau: El cine Nyau se acerca al cine como una actividad soberana. Hacer películas se convierte en una manera de escapar de las limitaciones y las convenciones de la vida cotidiana, donde uno es re-concevido, de forma lúdica, como parte de un esquema de cosas más amplio. Nyau es la palabra chewa para…

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Nyau Cinema

El cine Nyau es una forma de hacer películas reglamentada por el artista Samson Kambalu, (Malaui, 1978). Introducción al cine Nyau: El cine Nyau se acerca al cine como una actividad soberana. Hacer películas se convierte en una manera de escapar de las limitaciones y las convenciones de la vida cotidiana, donde uno es re-concevido, de forma lúdica, como parte de un esquema de cosas más amplio. Nyau es la palabra chewa para…

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Escuela de Frankfurt

Escuela de Frankfurt. fue un grupo de investigadores que se adherían a las teorías de Hegel, Marx y Freud y cuyo centro estaba constituido en el Instituto de Investigación Social, inaugurado en 1923. También se les considera representantes de la teoría crítica que allí se fundó. El núcleo de la teoría crítica de la escuela de Fráncfort es la discusión crítico ideológica de las condiciones sociales e históricas en las que ocurre la construcción…

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Escuela de Frankfurt

Escuela de Frankfurt. fue un grupo de investigadores que se adherían a las teorías de Hegel, Marx y Freud y cuyo centro estaba constituido en el Instituto de Investigación Social, inaugurado en 1923. También se les considera representantes de la teoría crítica que allí se fundó. El núcleo de la teoría crítica de la escuela de Fráncfort es la discusión crítico ideológica de las condiciones sociales e históricas en las que ocurre la construcción…

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Gilles Deleuze

…n seminario en la Université de Vincennes à Saint-Denis, París “¿Qué es el acto de creación” conferencia del 17 de marzo 1987 en la FEMIS, la Escuela Superior de Oficios de Imagen y Sonidos de París: Libros sobre Cine: Cine-1: La imagen-movimiento, 1983 Cine-2: La imagen-tiempo, 1985 Libros sobre Artes: El Pliegue. Leibniz y el Barroco, 1988 PDF Francis Bacon. Lógica de la sensación, 1981 PDF Libros escritos en colaboración con Félix…

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Gilles Deleuze

…n seminario en la Université de Vincennes à Saint-Denis, París “¿Qué es el acto de creación” conferencia del 17 de marzo 1987 en la FEMIS, la Escuela Superior de Oficios de Imagen y Sonidos de París: Libros sobre Cine: Cine-1: La imagen-movimiento, 1983 Cine-2: La imagen-tiempo, 1985 Libros sobre Artes: El Pliegue. Leibniz y el Barroco, 1988 PDF Francis Bacon. Lógica de la sensación, 1981 PDF Libros escritos en colaboración con Félix…

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Yoochel Kaaj

…e Yucatán y titular del programa de video. Doctorado de la Universidad de Texas-Austin en economía política y filosofía. Elías Levín. Curador de medios audiovisuales y catedrático de cine en la Universidad Autónoma de Morelos y en la Universidad Autónoma Metropolitana-Xochimilco (México DF). María Novaro. Cineasta (Danzón, 1991; Sin dejar huella, 2001). Profesora del Centro de Capacitación Cinematográfica (Conaculta-CCC). Pablo Barbachano….

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Yoochel Kaaj

…e Yucatán y titular del programa de video. Doctorado de la Universidad de Texas-Austin en economía política y filosofía. Elías Levín. Curador de medios audiovisuales y catedrático de cine en la Universidad Autónoma de Morelos y en la Universidad Autónoma Metropolitana-Xochimilco (México DF). María Novaro. Cineasta (Danzón, 1991; Sin dejar huella, 2001). Profesora del Centro de Capacitación Cinematográfica (Conaculta-CCC). Pablo Barbachano….

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Jay Rosenblatt

…lículas tuvo exhibiciones en el Film Forum de Nueva York y en los cines de todo el país. Sus últimas películas fueron proyectadas durante una semana en el MoMA. The Darkness of Day, 2009   Entrevista a Jay Rosenblatt:El cine de lo incómodo Por Tiziana Panizza Hay dos palabras claves en el cine Jay Rosenblatt y ambas tienen relación con Chris Marker: recolección y fragilidad. Dice Rosenblatt que después de ver Sans Soleil (1983) cambió su…

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Jay Rosenblatt

…lículas tuvo exhibiciones en el Film Forum de Nueva York y en los cines de todo el país. Sus últimas películas fueron proyectadas durante una semana en el MoMA. The Darkness of Day, 2009   Entrevista a Jay Rosenblatt:El cine de lo incómodo Por Tiziana Panizza Hay dos palabras claves en el cine Jay Rosenblatt y ambas tienen relación con Chris Marker: recolección y fragilidad. Dice Rosenblatt que después de ver Sans Soleil (1983) cambió su…

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Teoría del Remix: La estética del Sampling

Teoría del Remix: La estética del Sampling (Remix Theory: The aesthetics of Sampling) es un análisis del Remix en el arte, la música y los nuevos medios escrito por Eduardo Navas. Navas sostiene que el Remix, como forma de discurso, afecta a la cultura en formas que van más allá de la recombinación del material básico. Navas encuentra las raíces del Remix en las primeras formas de reproducción mecánica, comenzando en el siglo XIX, con el…

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Teoría del Remix: La estética del Sampling

Teoría del Remix: La estética del Sampling (Remix Theory: The aesthetics of Sampling) es un análisis del Remix en el arte, la música y los nuevos medios escrito por Eduardo Navas. Navas sostiene que el Remix, como forma de discurso, afecta a la cultura en formas que van más allá de la recombinación del material básico. Navas encuentra las raíces del Remix en las primeras formas de reproducción mecánica, comenzando en el siglo XIX, con el…

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Entre imágenes

…bre todo del cine, hecho cultural e “impuro”, pero indispensable, del siglo pasado y del presente, que hoy no puede separar su destino de la televisión, de la computadora o del museo que lo bautiza como arte. Del cine que se metamorfosea en dispositivos cada vez menos “raros”, pero constantemente renovados, que exceden la cinefilia y solicitan una pasión. Los ensayos de “Entre imágenes” muestran los distintos…

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Entre imágenes

…bre todo del cine, hecho cultural e “impuro”, pero indispensable, del siglo pasado y del presente, que hoy no puede separar su destino de la televisión, de la computadora o del museo que lo bautiza como arte. Del cine que se metamorfosea en dispositivos cada vez menos “raros”, pero constantemente renovados, que exceden la cinefilia y solicitan una pasión. Los ensayos de “Entre imágenes” muestran los distintos…

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Cine mudo japonés

…s de fantasmas, los cortometrajes de Shiro Asano, Bake Jizo ( Jizo, el espectro) y Shinin no sosei (Resurrección de un muerto) son de las primeras piezas de ficción del país pero ambos están perdidos. La primera estrella del cine japonés fue Matsunosuke Onoe, un actor de kabuki que apareció en más de 1.000 películas, sobre todo cortometrajes, entre 1909 y 1926. Él y el director Shozo Makino volvieron populares a las películas del género…

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Cine mudo japonés

…s de fantasmas, los cortometrajes de Shiro Asano, Bake Jizo ( Jizo, el espectro) y Shinin no sosei (Resurrección de un muerto) son de las primeras piezas de ficción del país pero ambos están perdidos. La primera estrella del cine japonés fue Matsunosuke Onoe, un actor de kabuki que apareció en más de 1.000 películas, sobre todo cortometrajes, entre 1909 y 1926. Él y el director Shozo Makino volvieron populares a las películas del género…

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