Regina de Miguel

Regina de Miguel (1977, Málaga) es una artista española que reflexiona sobre la imagen científica y sobre la legitimación que la ciencia hace de su discurso. A través de múltiples dispositivos audiovisuales, busca generar “ficciones posibles, lecturas insólitas en contra de las lógicas útiles y encaminadas a cuestionar el propio estatus del conocimiento. En sí, proponer relecturas subjetivas de pensamientos y objetos que están ahí pero que pueden o necesitan ser reescritos”. Su obra combina instalaciones, animación, fotografía, el uso de material de archivo y registro documental, proponiendo un nuevo modelo de relación con la disciplina científica a través del arte:
el del artista que, saliendo de su zona de confort para transitar por ámbitos que en un principio le son ajenos, consigue interrumpir las línea divisoria entre espacios epistemológicos. Y convertir al outsider en aquel diletante legítimo que la ciencia no posee todavía.
A su vez pone en crisis la propia noción del artista como aquel profesional que trabaja individualmente en el ámbito de la (re)presentación.

En dos de sus trabajos, El Orden y Nouvelle Science Vague Fiction se centran en la Solarística, ciencia imaginada por Stanislav Lem, que, a la manera de Borges, realiza reseñas de libros inexistentes e imaginarios proyectando una biblioteca completa con todos los posibles enfoques para el estudio de este planeta desconocido. Las teorías recapitulan el desarrollo, el final o la parálisis de las distintas líneas de investigación científica conformando una representación virtual de la propia ciencia y el conocimiento. Las imágenes impresas muestran por un lado, recreaciones virtuales de la nave espacial del film de Tarkovsky en un entorno en el que se sugiere su naturaleza informática, al mostrar su proceso de construcción 3D. Se trata de un escenario (en el que no se aprecian demasiadas deudas con la ciencia ficción contemporánea) que, aún permaneciendo en construcción, aparece semi abandonado, en estado de ruina, amueblado y decorado con elementos que proceden de diferentes tiempos. Más bien parece tratarse de un depósito o museo de presencias y apariciones que abarcan varias épocas de forma desordenada y sin aparente criterio.

 

 

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Leandro Katz

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