Parangolés, de Hélio Oiticica, es un conjunto de obras que nació, según el propio artista, de “una necesidad vital de desintelectualización, de deshinibición intelectual, de la necesidad de una libre expresión.”

La visita al “Morro da Mangueira” y el contacto con la “Estação Primeira de Mangueira” puso Oiticica en contacto con el éxtasis del samba, con sus ritmos dionisíacos y con una comunidad organizada en torno de la creación. A partir de la experiencia con la danza, surge el Parangolé, nombre que Oiticica encuentra en una placa que identificaba un abrigo improvisado, construido un mendigo en la calle, en la cual se leía “Acá es el Parangolé”.
Las capas coloridas afirman la importancia del color y del movimiento en la obra del artista. Ocurre una incorporación, integración, entre la obra y el partícipe que baila. Se disuelven así las fronteras entre el arte y el cuerpo, entre el artista y el espectador, entre la obra y el usuario. Para Oiticica, tal integración seria capaz de conducir el espectador a una nueva actitud ética, de participación, colectividad y cambio.

El el film hecho por su amigo cineasta Ivan Cardoso que traza el camino de varios trabajos de Hélio, registra los Parangolés, mostrando como él pretendía que fueran usados y exhibidos: