Frank Popper, en su libro “Orígenes y desarrollo del arte cinético”, 1968, describe varias formas de establecer esta tipología, el más importante de los cuales es “el examen de los procedimientos utilizados por los artistas para transmitir, representar, proponer o introducir movimiento en las artes plásticas“.

Popper define, con cierto detalle  una lista de procedimientos que cubren áreas tales como la composición, el tema, el color, la forma, el volumen, la transparencia, la textura y la competencia entre elementos, inclusive fotográficos y fílmicos y que abarca temas como la yuxtaposición, la descomposición y recomposición de la película cinematográfica. Por último, en la tipología de Popper el movimiento cinético se define como el “movimiento expresado por el movimiento en sí”.

La obra de Tatlin, Rodchenko y después las piezas más lúdicas de Calder, son analizados por Popper como obras que exploran formas menos predecibles de movimiento a través del uso de móviles, la combinación de proyecciones de color y la reflexión de la luz.

Al final del libro Popper define una nueva categoría y con ella hace una declaración visionaria: “Es muy posible imaginar que el arte cinético del futuro estará realizado por una máquina premutacional. La máquina premutacional que representa la repetición de elementos formales es sin duda un ordenador“. Visualiza que a través del uso de los elementos formales de 1(unos)s y 0 (ceros)s el ordenador es capaz de representar de manera sorprendente generando una nueva forma de arte.

Historia del Arte Cinético

Orígenes del virtualismo: Una entrevista con Frank Popper por Joseph Nechvatal de la Universidad de París 8