Ilich Castillo, (Ecuador, 1978). El trabajo de Castillo se centra en el uso de diferentes medios como video, instalación, fotografia, escultura y dibujo. Está motivado por el potencial de una práctica ubicada en los fenómenos de error, despreciados por ciertos cineastas por ser considerados meros errores; explora una “estética de baja calidad” y la búsqueda de ciertos efectos que resultan de la implementación inexacta de los equipos técnicos.

Physis (Serie compuesta por 23 fotografías) Impresiones fotográficas 35 X 40 cmts c./u. (aprox.). 2014

Castillo manifiesta que en sus obras maneja los conceptos de flaneur, el glitch, el psicogeografía (concepto situacionista y de la deriva) y la teleología. “Lo que quiero decir con esto es que no estoy buscando ese conflicto, ese fin, ese final relevante para la cultura o para la historia, sino que tiene que ver con la posibilidad de trabajar incluso a veces con lo banal, con lo que puede ser irrelevante, con lo que puede ser considerado como las sobras, con el descarte”.

Es uno de los artistas más complejos de la escena de arte contemporáneo de Ecuador que emergió con vitalidad a mediados de la década pasada. Su obra se contrasta transversalmente frente a contenidos científicos, connotaciones derivadas de repertorios artísticos y culturales diversos, y narrativas codificadas en veladas “formas” discursivas que afirman la identidad del Estado-Nación. Detrás de su particular forma de activar entre sí economías visuales muy dispares –guiños al canon de la abstracción o de la historia del cine, por ejemplo- se intuye en su trabajo cierto aliento filosófico.

En sus obras enfatiza una de las aproximaciones más reiteradas en su quehacer, caracterizada por la serie de alteraciones –primordialmente a través de procedimientos digitales– que el artista subraya o provoca sobre acervos documentales, literarios o fílmicos, varios de los cuales tienen a la gramática del glitch como disparador. Estos procedimientos, donde un error causa interferencias sobre el código que construye la imagen, producen atractivos desenlaces formales en los cuales la distorsión resultante, en su acontecer, insinúa también la pifia conceptual que podemos deducir del referente original y el yerro que simbólicamente encierra.

Fuentes: Vimeo, http://artishockrevista.com/ y https://www.eluniverso.com/